人物视角：谁在看，谁能行动

沿着目光与反应镜头阅读

记录看的人、所看的对象以及随后出现的反应。镜头顺序可能让观众暂时分享某个人的关注，但观众知道的信息与角色知道的信息未必相同。

一个身体或面部特写本身不足以证明某种观看立场。要检查它在完整段落中是否服务于动作、感受、情节信息，还是反复把人物压缩为外表。

1. 列出三个连续镜头各在拍谁。
2. 记下每个角色此时知道什么。
3. 观察是否给被看者留下反应和选择的空间。

用目标、选择与后果描述人物

人物是否拥有目标，是否作出能改变事情的选择，这些是可具体讨论的叙事问题。外表吸引力不妨碍人物复杂，但评论若只剩外表，就会漏掉角色的行动。

假设练习：人物盛装出席活动后主动离开。分析可从服装与场合的关系开始，再观察离开的原因、他人的反应以及后果。不要用“很美”替代这一连串决定。

1. 写下人物在这场戏中想完成什么。
2. 找出一个明确选择，以及它带来的变化。
3. 分开讨论造型呈现和人物行动，最后再连接二者。

三种表述的边界

可以只表达个人喜欢吗？

当然。个人感受不必伪装成普遍结论；若想写成分析，再补充支持感受的具体画面与叙事细节。